Un viaje con Hongos mágicos: claridad y aprendizaje
Hace tan solo un par de días tuve una experiencia única en mi vida: me comí 3,2 gramos de "Hongos mágicos" u "Hongos sagrados". Debo reconocer que hasta ese día no había tenido ninguna experiencia...
jueves, 8 de noviembre de 2018
martes, 3 de julio de 2018
El próximo
jueves 5 de julio en GAM:
Además de la incorporación de los libros Ángeles negros y
Santo roto, ambos editados en los noventas, en este título se incluyen textos
inéditos del autor, entre los que se cuenta una crónica inspirada en el
reconocido escritor Pedro Lemebel.
“Es curiosa la sensación con este libro, pues pareciera
uno nuevo totalmente, aunque sabemos que ya fueron publicados gran parte de los
textos. Su disposición tuvo como efecto dimensiones no vistas y adquiere nuevas
formas de lecturas, además de ser una oportunidad para quienes no me han leído
antes con la posibilidad de re-visitar de forma diferente el conjunto”, así
explica el escritor Juan Pablo Sutherland las motivaciones que lo llevaron a reunir
toda su obra narrativa en los últimos 25 años en Se te nota, compilación
que incluye textos inéditos realizada bajo el sello de la Editorial
Los Perros Románticos, cuyo lanzamiento está programado para el próximo 5
de julio en la Biblioteca del Centro Cultural Gabriela Mistral (GAM).
En
258 páginas, la presente edición congrega los relatos completos del autor,
presenta un reordenamiento textual que combina y también desordena el conjunto
de sus dos libros anteriores de cuentos y otros originales. Ángeles negros (1994) y Santo roto (1999), parte de la obra de Juan Pablo Sutherland, sumado a tres textos inéditos conforman Se te nota: “el título devela de alguna manera esa injuria pública,
íntima y permanente que vivieron los personajes en esta narrativa marica que
cuestionó las normas y pensó un imaginario posible y legítimo”, señala el escritor.
Y agrega: “es un guiño para relevar esas políticas de acoso normativo que
estaban naturalizadas para agredir a la diferencia sexual, por eso, me parece
que estos textos vuelven a tener sentido y se ligan, inclusive, al contexto
actual de movilizaciones feministas en la idea que se devela la injuria para
politizar la estigmatización, que vuelve a citar al feminismo en esa premisa
clásica que dice ‘lo personal es político’”, afirma.
El
prólogo estuvo a cargo de José Salomón, académico de la Universidad Andrés
Bello y entre las novedades se encuentra la única crónica del libro llamada “El
funeral de mi prima”, dedicada al reconocido escritor Pedro Lemebel.
Sobre
la incorporación de Se te nota al
catálogo de Los Perros Románticos, el director Emersson Pérez explica que “nos
interesa el trabajo de Juan Pablo porque estimamos que es necesario actualizar una
literatura viva y contemporánea para las nuevas generaciones, creemos que estos
cuentos y crónicas merecen nuevas lecturas”, concluye.
La presentación del libro está programada para el próximo jueves 5 de julio a las 19.30 horas en la Biblioteca del Centro Cultural Gabriela Mistral GAM, con la participación de Adrián Melo, sociólogo y Doctor en Ciencias Sociales de la Universidad de Buenos Aires, columnista de Página 12 y autor de “Historia de literatura gay Argentina”; la poeta chilena Malú Urriola, autora de “Hija de perra” y “Dame tu sucio amor”; y José Salomón, académico y crítico literario, Doctor en Literatura Chilena e Hispanoamericana de la Universidad de Chile.
Previo a su lanzamiento, el libro tendrá una venta en
verde a través de Buscalibre a partir del 26 de junio, abarcando todas las
regiones de Chile y pudiendo realizar envíos al extranjero. Pre-venta aquí: https://www.buscalibre.cl/libro-preventa-se-te-nota/9789569594175/p/50181338.
Reseña del autor
Juan
Pablo Sutherland es escritor, ensayista, crítico literario, Magíster en
Estudios Culturales, Doctor © en Literatura Chilena e Hispanoamericana, de la Facultad
de Filosofía y Humanidades, Universidad de Chile. Docente del Programa de Género del Centro
Interdisciplinario de Estudios de Género de FACSO, Facultad de Ciencias
Sociales, Universidad de Chile. Es columnista del suplemento Soy, perteneciente
al medio argentino Página 12 y el portal chileno El desconcierto, entre otros.
Ha
desarrollado una carrera literaria publicando textos de ficción desde el campo
de las disidencias sexuales. Ha sido parte de la discusión pública sobre
literatura y sexualidades, fue activista histórico del movimiento homosexual
inicios de los años 90 y se ha destacado como pensador crítico desde las
minorías sexuales en Chile y América Latina. Y ha participado como invitado por
las universidades de Harvard, Pittsburgh y la Universidad de Texas a lo largo
de su carrera con el fin de exponer su trabajo literario y crítico.
Libros publicados
·
Ángeles negros (Planeta 1994).
Uno de los primeros textos de cuentos masivos de escritura gay en los años 90’s
en Chile.
·
Santo roto, (LOM ediciones,
1999), conjunto de cuentos donde se vuelve a trabajar estéticas anti normativas
en lo sexual, en la precariedad social y cultural.
·
A corazón abierto, Geografía literaria de la homosexualidad en
Chile (2002, Editorial Sudamericana, Random-House Mondadori). Primera antología de literatura
homosexual del siglo XX en Chile. Incluye textos de Pedro Lemebel, José Donoso,
Marta Brunet, Enrique Lihn, Simonetti, Alone y Sutherland, entre otros.
·
Nación Marica,
prácticas culturales y crítica activista (Ripio ediciones, 2009). Ensayos de
literatura queer, teoría de género y sexualidades, batallas del activismo
sexual en Chile y América latina.
·
Cielo dandi,
escrituras y poéticas de estilo (Eterna Cadencia, Buenos Aires, 2011). Antología
de crónicas latinoamericanas de escritores dandis.
·
Cuerpos y hablas
disidentes en la poesía de Carmen Berenguer (Mago ediciones, 2016). Antología
de estudios sobre la obra de Carmen Berenguer.
·
Ficciones políticas
del cuerpo
(Editorial Universitaria, 2017). Ensayos de género, sexualidades y teoría
queer. Compilación de ensayos de la catedra de sexualidades críticas en FACSO,
Universidad de Chile.
jueves, 12 de abril de 2018
- En “Delirio a dúo”, de Ionesco y dirigida por José Ignacio García, actores y público conviven dentro de un aparato escenográfico decagonal, que se mueve, vibra y desarma mientras avanza la historia.
- El proyecto, ganador del Fondart Ventanilla Abierta, se encuentra realizando funciones en Sitios de Memoria: en enero estuvieron en la Corporación Parque por la Paz Villa Grimaldi y a partir del 19 de abril realizarán funciones en Patio 29 del Cementerio General y en el Parque Cultural de Valparaíso, conocida como la excárcel.
-Al término de algunas funciones, el público podrá participar en conversatorios y visitas guiadas por los lugares más emblemáticos de cada uno de los Sitios de Memoria.
“Delirio a Dúo”, montaje de la compañía Teatro del Uno, dirigido por José Ignacio García, invita a los espectadores a vivir una particular experiencia teatral dentro de una estructura escenográfica. Se trata de una adaptación de Juan Claudio Burgos para la obra de Eugène Ionesco, protagonizada por Alejandro Trejo y Roxana Naranjo, estrenada con éxito el año pasado en la Corporación Parque por la Paz Villa Grimaldi y que hoy, gracias al financiamiento de Fondart Ventanilla abierta, se encuentra realizando funciones por Sitios de Memoria. En cada función, los espectadores vibrarán con los movimientos de la estructura diseñada por Eduardo Jiménez, al igual que los protagonistas de la historia.
En enero pasado, tuvo tres funciones en la Villa Grimaldi. Del 19 al 21 de abril se presentará en el Patio 29 del Cementerio General, y el 27 y 28 del mismo mes en el Parque Cultural, ex cárcel. En casa uno de estos sitios se realizará una visita guiada.
El proyecto busca dar a conocer tres Sitios de Memoria en los cuales se cometieron torturas y violaciones durante la Dictadura Militar, con el fin de promover el respeto por los Derechos Humanos y el rescate de la Memoria Histórica asociada a cada sitio. Para esto, no sólo se emplaza la estructura escenográfica dentro del lugar, aconteciendo ahí la experiencia estética, sino que se establece además una visita guiada por el espacio, propiciando la reflexión para quienes estén interesados en conocer más acerca del terrorismo de Estado ejercido durante la dictadura.
La temática de la obra se centra en Él y Ella, una pareja de buena situación económica que opta por ser indiferente a la realidad que está ocurriendo en el exterior de su departamento: la explosión de bombas, disparos, gritos de personas que anuncian lo que podríamos denominar como una guerra civil que va empeorando minuto a minuto, hasta que la crisis traspasa las paredes y su mundo comienza a derrumbarse.
La puesta en escena surge como materialización del diálogo creativo realizado por el director José Ignacio García y el diseñador integral Eduardo Jiménez, y consiste en la necesidad de establecer una estructura escenográfica que sufre cambios a lo largo de la puesta en escena con el público en su interior, volviéndose este último un sujeto activo durante la representación e incitándolo a una reflexión profunda en torno a lo experimentado.
“Este dispositivo escenográfico decagonal busca intervenir en la puesta y en la percepción del público. El espectador, al estar dentro, está alrededor de los personajes todo el tiempo, por eso vive los mismos estímulos que los actores”, explica el director sobre la propuesta. Cabe señalar que “Delirio a dúo” viene a profundizar en la investigación que partieron García y Jiménez el 2010 con la primera investigación titulada “Intentar No Construir-lo”, premiada con una Mención Especial en Lo Mejor del Teatro 2011, según el Círculo de Críticos de Arte de Chile, quienes alaban su concepción escénico- espacial.
Ficha artística
“Delirio a dúo” de Eugène Ionesco.
Adaptación: Juan Claudio Burgos.
Compañía: Teatro del Uno.
Dirección: José Ignacio García.
Elenco: Alejandro Trejo y Roxana Naranjo.
Operadores de escenografía: Angello Bonati, Gabriel Castillo, Diego Melgarejo, Matías Moya, Francisco Morales, Juan José Muggli, Simón Muñoz y Juan Manuel Saldaño.
Diseño integral: Eduardo Jiménez.
Realización de escenografía: Francisco Sandoval.
Diseño sonoro: Alejandro Albornoz.
Diseño gráfico: Edu Leblanc y Gabriel Maragaño
Técnico en sonido: Génesis Parada
Asistencia de dirección: Giselle Rubio.
Producción: Tania Rebolledo.
Coordenadas
Primer sito de memoria fue en enero, en Villa Grimaldi
IMPORTANTE: La obra inicia su recorrido en el Memorial del Detenido Desaparecido y del Ejecutado Político
Av. Recoleta 1582, Comuna de Recoleta (Metro Cementerios, Línea 2)
JUEVES 19, VIERNES 20 y SÁBADO 21 de abril a las 21 hrs.
Viernes 20: Conversatorio + Visita guiada tras función
Tercer Sitio de Memoria: Parque Cultural de Valparaíso (ex cárcel)
Calle Cárcel 471, Cerro Cárcel
VIERNES 27 y SÁBADO 28 de abril a las 20 hrs.
Viernes 27: Conversatorio + Visita guiada tras función
Los cupos son limitados. Consultas al correo: teatrodeluno@gmail.com o a través de nuestra sesión en Facebook: Teatro del Uno.
miércoles, 28 de marzo de 2018
El periodismo local, al igual que los medios más grandes, se ha visto enormemente afectado por la aparición de nuevas tecnologías y comportamientos digitales. Esto ha posibilitado una variedad más amplia de fuentes de información y entretenimiento para el público, ha creado nuevos espacios y oportunidades para los anunciantes y ha provocado despidos y cierres de medios en muchas comunidades.
Esos contratiempos, sin embargo, también han abierto posibilidades para periodistas y narradores. Las plataformas digitales brindan oportunidades sin precedentes para distribuir rápidamente un contenido, para generar una interacción bidireccional genuina con las audiencias, y para renovar la manera de contar historias.
Las audiencias tienen acceso a más información que nunca, por lo que los medios de comunicación locales deben ofrecer algo diferente en términos de contenido, perspectiva y valores periodísticos.
Para poder contar esta historia, exploré de qué manera 10 medios locales de Estados Unidos están respondiendo a los nuevos desafíos. Sus experiencias sirven como un microcosmos para redacciones locales del país y de otros lugares.
Ocho ideas que surgieron de la investigación:
1. Redoblar contenido local original pude ser esencial para sobrevivir
Los medios locales producen una variedad de contenidos sociales, deportivos, humanos, que tienen que ver con distintas necesidades informativas de la comunidad.
Gran parte de ese contenido no se puede encontrar en ningún otro lado; una ventaja que puede ser esencial para crear un producto viable y un modelo comercial para el periodismo local. La escasez importa. Las audiencias tienen acceso a más información que nunca, por lo que los medios de comunicación locales deben ofrecer algo diferente en términos de contenido, perspectiva y valores periodísticos.
Como John Costa, director y editor del Bend Bulletin de Oregon observa: "Si puedes ir más allá de lo obvio en las áreas que son importantes para tu lector, creo que vas a tener un negocio sostenible. Si no lo haces, estás en problemas. Porque no importa qué tan grande sea tu distribución si no le estás diciendo a la gente algo que necesita saber o que no podrá encontrar en ningún otro lugar”.
2. El periodismo local está evolucionando
Esta evolución incluye elementos de un periodismo comprometido que escucha a su comunidad, y que aprovecha las plataformas digitales para contar historias. El uso del video y las redes sociales ya son un medio bien establecido para atraer al público y compartir noticias.
Los periodistas locales también están cada vez más interesados en explorar diferentes perspectivas de su oficio. Esto incluye el periodismo de soluciones y el reconocimiento de que puede mantenerse la independencia e integridad periodística sin dejar de ser activos y visibles en la comunidad.
"La respuesta no es aislarse dentro la comunidad", dice Lou Brancaccio, editor emérito del Vancouver Columbian de Washington. "La respuesta es situarse dentro de la comunidad, y que la gente entienda y sepa que si las cosas se van a pique, vas a escribir sobre eso”.
3. Los proveedores de noticias locales no se verán como en el pasado
A pesar de sus mejores esfuerzos, gran parte de los ingresos –y muchos de los trabajos–, que han desaparecido del periodismo local no regresarán. Es imposible volver el reloj a la era de la escasez de información y publicidad, cuando el público y las empresas tenían que acudir a ti.
"Sea como sea el periodismo local en el futuro, ya no volverá a ser lo que era", observa el Dr. Rasmus Kleis Nielsen, director de investigación del Instituto de Reuters para el Estudio del Periodismo. "Va a ser algo diferente".
4. Las redacciones serán más pequeñas y cada vez más visuales
Las redacciones locales del futuro, al igual que las salas de redacción actuales, deberán hacer más con menos. Los staffs más pequeños pueden requerir nuevos enfoques para la cobertura y un mayor uso de los servicios de agencias, así como la eliminación de ciertos temas o abordarlos de manera diferente.
Podemos esperar un papel más importante de las mediciones analíticas en las decisiones respecto del contenido, así como una mayor importancia de los periodistas de datos y habilidades visuales, en particular el video.
Como explica Logan Molen, editor y CEO de RG Media Company y del Eugene Register-Guard (Oregon): "El video es una oportunidad para que los periódicos vuelvan y aborden, de manera lo-fi, el contenido que es demasiado caro para las estaciones de televisión".
5. Distintas fuentes de ingresos
Dado el continuo desafío de asegurar suficientes ingresos para mantener (e idealmente, incrementar) su negocio, los medios locales están explorando una serie de formas para expandir su base de ingresos.
Estos incluyen muros de pago (paywalls), suscripciones (incluidas ofertas especiales y ventas a través de terceros, como Groupon), eventos, ingresos provenientes de fundaciones, patrocinios y modelos de membresía.
En general, se necesita una combinación de métodos para alcanzas la sostenibilidad.
6. El intercambio con la audiencia, online y en persona, se está convirtiendo en una prioridad
Las definiciones de “engagement” varían, pero son aplicables a las relaciones tanto digitales como presenciales con las audiencias.
Los medios locales ponen cada vez más énfasis en el "compromiso", reconociendo que puede tener un impacto en sus resultados y mejorar su cobertura periodística. Jake Batsell, profesor asociado de la Universidad Metodista del Sur escribió en 2015: "El papel de un periodista comprometido del siglo XXI no es solo informar, sino también atraer a los lectores a las discusiones".
Los medios miden el compromiso con su contenido –lo que, a su vez, puede ayudar a dar forma a las tasas de publicidad digital–, en función de vistas de página, visitantes únicos, tiempo en el sitio y otras métricas. El compromiso fuera de línea puede incluir eventos, la apertura de reuniones editoriales al público y otras oportunidades para el diálogo directo.
7. Los medios locales deben ser más diversos en staff y contenido
Muchas redacciones ya están reconociendo que las habilidades y la composición de sus equipos también tendrán que cambiar. Las ciudades en el noroeste del Pacífico de Estados Unidos, como Seattle, Portland y Bend, están creciendo rápidamente. En algunos casos, su composición demográfica está cambiando, y las redacciones tendrán que reflejar eso.
Morgan Holm, vicepresidente senior y director de contenido de Oregon Public Broadcasting (OPB) en Portland, reconoce esta situación cuando observó los cambios demográficos en su ciudad. "Muchos de los contratos de empleo aquí tuvieron lugar hace 15 o 20 años", dice. "Esta era una comunidad bastante blanca –todavía lo es– y de clase media”.
"Aquí hay mucha homogeneidad en el staff", admite. "Eso no quita que sean muy buenos en lo que hacen, pero para llegar a un público más amplio en el futuro, vamos a tener que contratar a personas que se parezcan más a esa audiencia".
8. El periodismo local es la vanguardia de la profesión
En un momento en que la confianza en los medios se encuentra en un punto bajo, los proveedores locales de noticias pueden desempeñar un papel vital para que las preocupaciones de la comunidad lleguen a los funcionarios electos y a los principales medios de comunicación.
Los periodistas locales –a menudo los únicos periodistas que la mayoría de la gente conocerá–, también tienen un rol como embajadores de la profesión; un rol que no deben tomar a la ligera.
"Creo que los medios locales juegan un papel importante en la construcción de la reputación general y la confianza en el periodismo", explica Caitlyn May, editora del Cottage Grove Sentinel de Oregon. "El compromiso de la audiencia es importante en este sentido, ya que le da a la gente una relación uno a uno con el periodismo. Para lograrlo, es esencial que los periodistas salgan de la oficina y lleguen a la comunidad".
Este sentimiento, repetido por los entrevistados del estudio, es esencial para establecer la relevancia y vitalidad actuales del periodismo local. Hay motivos para ser optimistas: el periodismo local continúa evolucionando y redefiniéndose en la era digital.
Este texto es una versión del artículo Local Journalism in the Pacific Northwest: Why It Matters, How It’s Evolving, and Who Pays for It publicado por Agora Journalism Center at the University of Oregon.
visto en IJNet
Las organizaciones de medios de servicio público en toda Europa están invirtiendo en equipos de medios sociales dedicados que usan plataformas estratégicamente, como Facebook, Twitter e Instagram, para ofrecer noticias a audiencias más jóvenes y difíciles de alcanzar. Aunque reconocen la utilidad de las redes sociales, muchos también ven una tensión entre los valores de servicio público de su organización y los objetivos comerciales de las compañías de redes sociales.
Nueva investigación , por Annika Sehl, Alessio Cornia y Rasmus Kleis Nielsen, del Instituto de Reuters para el Estudio del Periodismo, examina cómo los medios de servicio público (PSM) en seis países europeos (Finlandia, Francia, Alemania, Italia, Polonia y Estados Unidos) Kingdom) entregan noticias a través de las redes sociales.
Todas las organizaciones estudiadas consideran que las métricas de participación son importantes, pero dicen que las métricas no influyen en la política editorial.
Facebook es visto por los estrategas de medios sociales de PSM como una forma efectiva de llegar a grandes audiencias en línea; Twitter se utiliza para dirigirse a un público más reducido de amantes de las noticias y, como "ticker de noticias", Instagram se utiliza para ofrecer más contenido visual dirigido a los jóvenes y al público femenino.
Recomendaciones:
- Los medios de servicio público consideran que las redes sociales son una forma importante de llegar a las audiencias jóvenes y difíciles de alcanzar con noticias.
- Muchas organizaciones esperaban originalmente que los periodistas interactuaran con las redes sociales como parte de sus rutinas diarias, pero ahora todos han establecido equipos de redes sociales dedicados.
- El tamaño de los equipos de redes sociales para las noticias varía, pero en todos los casos los equipos son pequeños en comparación con el tamaño total de las salas de redacción de las organizaciones.
- Las organizaciones de medios de servicio público están consolidando su alcance a las redes sociales, reduciendo su número de cuentas en varias plataformas para concentrar sus esfuerzos.
- Los medios de servicio público tienen tres objetivos principales para distribuir sus noticias en las redes sociales: generar tráfico a través de referencias a sus propios sitios web, llegar a audiencias más jóvenes y difíciles de alcanzar con contenido nativo directamente en las redes sociales y, al menos para algunos, participación del usuario.
- Cómo los medios de servicio público persiguen estos objetivos dependen de su enfoque estratégico principal. Algunos se centran en el uso de las redes sociales para dirigir las referencias a sus propios sitios web. Otros persiguen una estrategia fuera del sitio dirigida principalmente a llegar a las audiencias más jóvenes y difíciles de alcanzar directamente en varias plataformas de medios sociales con contenido nativo.
- Las métricas de los medios sociales que revelan "acciones" y "me gusta" son importantes para las organizaciones de medios de servicio público, pero las usan solo tácticamente para informar las decisiones cotidianas y optimizar las publicaciones, no para determinar prioridades editoriales ni dictar estrategias a largo plazo.
- Todos los entrevistados dijeron que se mantienen al tanto del impacto de cambios a veces repentinos en los algoritmos realizados por las compañías de plataformas de medios sociales, pero cuidan de mantener su autonomía estratégica.
El estudio:
El análisis se basa en 14 entrevistas realizadas entre noviembre de 2017 y enero de 2018, principalmente con editores senior y gerentes de noticias o redes sociales para noticias específicamente de organizaciones como la BBC, YLE, ZDF y RAI. Las entrevistas se complementaron con varios análisis de cómo los medios de servicio público se desempeñan en las redes sociales. Analizamos los medios de comunicación de servicio público ' s diferentes estrategias de medios sociales, cómo organizan su trabajo, y cómo se adaptan tácticamente a los cambios en algoritmos de clasificación y productos. Las plataformas de redes sociales enfocadas en este informe son Facebook, Twitter e Instagram.
La Dra. Annika Sehl, autora principal del informe, dice: "Hemos identificado dos enfoques estratégicos diferentes de los medios de servicio público a las redes sociales para las noticias: algunos medios de servicio público persiguen una estrategia en el sitio, y principalmente apuntan a usar las redes sociales para impulsar las referencias a sus propios sitios web de noticias. Otros persiguen una estrategia fuera del sitio y buscan principalmente llegar a audiencias más jóvenes y difíciles de alcanzar directamente en las plataformas de medios sociales con contenido nativo. A pesar de estas diferencias en los objetivos estratégicos, encontramos que las tácticas cotidianas de los equipos de redes sociales son sorprendentemente similares. Esto se debe en gran parte a que están modelados por los incentivos creados por las compañías de plataformas y por los equipos de redes sociales que imitan lo que ven como las mejores prácticas en otros lugares ".
Para más sobre el informe .
Fisura Rulez