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    miércoles, 28 de marzo de 2018

    Las 8 tendencias del periodismo local

    9:55 0
    Las 8 tendencias del periodismo local

    El periodismo local, al igual que los medios más grandes, se ha visto enormemente afectado por la aparición de nuevas tecnologías y comportamientos digitales. Esto ha posibilitado una variedad más amplia de fuentes de información y entretenimiento para el público, ha creado nuevos espacios y oportunidades para los anunciantes y ha provocado despidos y cierres de medios en muchas comunidades.
    Esos contratiempos, sin embargo, también han abierto posibilidades para periodistas y narradores. Las plataformas digitales brindan oportunidades sin precedentes para distribuir rápidamente un contenido, para generar una interacción bidireccional genuina con las audiencias, y para renovar la manera de contar historias.
    Las audiencias tienen acceso a más información que nunca, por lo que los medios de comunicación locales deben ofrecer algo diferente en términos de contenido, perspectiva y valores periodísticos.
    Para poder contar esta historia, exploré de qué manera 10 medios locales de Estados Unidos están respondiendo a los nuevos desafíos. Sus experiencias sirven como un microcosmos para redacciones locales del país y de otros lugares.

    Ocho ideas que surgieron de la investigación:
    1. Redoblar contenido local original pude ser esencial para sobrevivir
    Los medios locales producen una variedad de contenidos sociales, deportivos, humanos, que tienen que ver con distintas necesidades informativas de la comunidad.
    Gran parte de ese contenido no se puede encontrar en ningún otro lado; una ventaja que puede ser esencial para crear un producto viable y un modelo comercial para el periodismo local. La escasez importa. Las audiencias tienen acceso a más información que nunca, por lo que los medios de comunicación locales deben ofrecer algo diferente en términos de contenido, perspectiva y valores periodísticos.
    Como John Costa, director y editor del Bend Bulletin de Oregon observa: "Si puedes ir más allá de lo obvio en las áreas que son importantes para tu lector, creo que vas a tener un negocio sostenible. Si no lo haces, estás en problemas. Porque no importa qué tan grande sea tu distribución si no le estás diciendo a la gente algo que necesita saber o que no podrá encontrar en ningún otro lugar”.
    2. El periodismo local está evolucionando
    Esta evolución incluye elementos de un periodismo comprometido que escucha a su comunidad, y que aprovecha las plataformas digitales para contar historias. El uso del video y las redes sociales ya son un medio bien establecido para atraer al público y compartir noticias.
    Los periodistas locales también están cada vez más interesados en explorar diferentes perspectivas de su oficio. Esto incluye el periodismo de soluciones y el reconocimiento de que puede mantenerse la independencia e integridad periodística sin dejar de ser activos y visibles en la comunidad.
    "La respuesta no es aislarse dentro la comunidad", dice Lou Brancaccio, editor emérito del Vancouver Columbian de Washington. "La respuesta es situarse dentro de la comunidad, y que la gente entienda y sepa que si las cosas se van a pique, vas a escribir sobre eso”.
    3. Los proveedores de noticias locales no se verán como en el pasado
    A pesar de sus mejores esfuerzos, gran parte de los ingresos –y muchos de los trabajos–, que han desaparecido del periodismo local no regresarán. Es imposible volver el reloj a la era de la escasez de información y publicidad, cuando el público y las empresas tenían que acudir a ti.
    "Sea como sea el periodismo local en el futuro, ya no volverá a ser lo que era", observa el Dr. Rasmus Kleis Nielsen, director de investigación del Instituto de Reuters para el Estudio del Periodismo. "Va a ser algo diferente".
    4. Las redacciones serán más pequeñas y cada vez más visuales
    Las redacciones locales del futuro, al igual que las salas de redacción actuales, deberán hacer más con menos. Los staffs más pequeños pueden requerir nuevos enfoques para la cobertura y un mayor uso de los servicios de agencias, así como la eliminación de ciertos temas o abordarlos de manera diferente.
    Podemos esperar un papel más importante de las mediciones analíticas en las decisiones respecto del contenido, así como una mayor importancia de los periodistas de datos y habilidades visuales, en particular el video.
    Como explica Logan Molen, editor y CEO de RG Media Company y del Eugene Register-Guard (Oregon): "El video es una oportunidad para que los periódicos vuelvan y aborden, de manera lo-fi, el contenido que es demasiado caro para las estaciones de televisión".
    5. Distintas fuentes de ingresos
    Dado el continuo desafío de asegurar suficientes ingresos para mantener (e idealmente, incrementar) su negocio, los medios locales están explorando una serie de formas para expandir su base de ingresos.
    Estos incluyen muros de pago (paywalls), suscripciones (incluidas ofertas especiales y ventas a través de terceros, como Groupon), eventos, ingresos provenientes de fundaciones, patrocinios y modelos de membresía.
    En general, se necesita una combinación de métodos para alcanzas la sostenibilidad.
    6. El intercambio con la audiencia, online y en persona, se está convirtiendo en una prioridad
    Las definiciones de “engagement” varían, pero son aplicables a las relaciones tanto digitales como presenciales con las audiencias.
    Los medios locales ponen cada vez más énfasis en el "compromiso", reconociendo que puede tener un impacto en sus resultados y mejorar su cobertura periodística. Jake Batsell, profesor asociado de la Universidad Metodista del Sur escribió en 2015: "El papel de un periodista comprometido del siglo XXI no es solo informar, sino también atraer a los lectores a las discusiones".
    Los medios miden el compromiso con su contenido –lo que, a su vez, puede ayudar a dar forma a las tasas de publicidad digital–, en función de vistas de página, visitantes únicos, tiempo en el sitio y otras métricas. El compromiso fuera de línea puede incluir eventos, la apertura de reuniones editoriales al público y otras oportunidades para el diálogo directo.
    7. Los medios locales deben ser más diversos en staff y contenido
    Muchas redacciones ya están reconociendo que las habilidades y la composición de sus equipos también tendrán que cambiar. Las ciudades en el noroeste del Pacífico de Estados Unidos, como Seattle, Portland y Bend, están creciendo rápidamente. En algunos casos, su composición demográfica está cambiando, y las redacciones tendrán que reflejar eso.
    Morgan Holm, vicepresidente senior y director de contenido de Oregon Public Broadcasting (OPB) en Portland, reconoce esta situación cuando observó los cambios demográficos en su ciudad. "Muchos de los contratos de empleo aquí tuvieron lugar hace 15 o 20 años", dice. "Esta era una comunidad bastante blanca –todavía lo es– y de clase media”.
    "Aquí hay mucha homogeneidad en el staff", admite. "Eso no quita que sean muy buenos en lo que hacen, pero para llegar a un público más amplio en el futuro, vamos a tener que contratar a personas que se parezcan más a esa audiencia".
    8. El periodismo local es la vanguardia de la profesión
    En un momento en que la confianza en los medios se encuentra en un punto bajo, los proveedores locales de noticias pueden desempeñar un papel vital para que las preocupaciones de la comunidad lleguen a los funcionarios electos y a los principales medios de comunicación.
    Los periodistas locales –a menudo los únicos periodistas que la mayoría de la gente conocerá–, también tienen un rol como embajadores de la profesión; un rol que no deben tomar a la ligera.
    "Creo que los medios locales juegan un papel importante en la construcción de la reputación general y la confianza en el periodismo", explica Caitlyn May, editora del Cottage Grove Sentinel de Oregon. "El compromiso de la audiencia es importante en este sentido, ya que le da a la gente una relación uno a uno con el periodismo. Para lograrlo, es esencial que los periodistas salgan de la oficina y lleguen a la comunidad".
    Este sentimiento, repetido por los entrevistados del estudio, es esencial para establecer la relevancia y vitalidad actuales del periodismo local. Hay motivos para ser optimistas: el periodismo local continúa evolucionando y redefiniéndose en la era digital.
    visto en IJNet 

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    Cómo las noticias del servicio público utilizan las redes sociales

    9:16 0
    Cómo las noticias del servicio público utilizan las redes sociales

    Las organizaciones de medios de servicio público en toda Europa están invirtiendo en equipos de medios sociales dedicados que usan plataformas estratégicamente, como Facebook, Twitter e Instagram, para ofrecer noticias a audiencias más jóvenes y difíciles de alcanzar. Aunque reconocen la utilidad de las redes sociales, muchos también ven una tensión entre los valores de servicio público de su organización y los objetivos comerciales de las compañías de redes sociales.
    Nueva investigación , por Annika Sehl, Alessio Cornia y Rasmus Kleis Nielsen, del Instituto de Reuters para el Estudio del Periodismo, examina cómo los medios de servicio público (PSM) en seis países europeos (Finlandia, Francia, Alemania, Italia, Polonia y Estados Unidos) Kingdom) entregan noticias a través de las redes sociales.
    Todas las organizaciones estudiadas consideran que las métricas de participación son importantes, pero dicen que las métricas no influyen en la política editorial.
    Facebook es visto por los estrategas de medios sociales de PSM como una forma efectiva de llegar a grandes audiencias en línea; Twitter se utiliza para dirigirse a un público más reducido de amantes de las noticias y, como "ticker de noticias", Instagram se utiliza para ofrecer más contenido visual dirigido a los jóvenes y al público femenino.
    Recomendaciones:
    1. Los medios de servicio público consideran que las redes sociales son una forma importante de llegar a las audiencias jóvenes y difíciles de alcanzar con noticias.
    2. Muchas organizaciones esperaban originalmente que los periodistas interactuaran con las redes sociales como parte de sus rutinas diarias, pero ahora todos han establecido equipos de redes sociales dedicados.
    3. El tamaño de los equipos de redes sociales para las noticias varía, pero en todos los casos los equipos son pequeños en comparación con el tamaño total de las salas de redacción de las organizaciones.
    4. Las organizaciones de medios de servicio público están consolidando su alcance a las redes sociales, reduciendo su número de cuentas en varias plataformas para concentrar sus esfuerzos.
    5. Los medios de servicio público tienen tres objetivos principales para distribuir sus noticias en las redes sociales: generar tráfico a través de referencias a sus propios sitios web, llegar a audiencias más jóvenes y difíciles de alcanzar con contenido nativo directamente en las redes sociales y, al menos para algunos, participación del usuario.
    6. Cómo los medios de servicio público persiguen estos objetivos dependen de su enfoque estratégico principal. Algunos se centran en el uso de las redes sociales para dirigir las referencias a sus propios sitios web. Otros persiguen una estrategia fuera del sitio dirigida principalmente a llegar a las audiencias más jóvenes y difíciles de alcanzar directamente en varias plataformas de medios sociales con contenido nativo.
    7. Las métricas de los medios sociales que revelan "acciones" y "me gusta" son importantes para las organizaciones de medios de servicio público, pero las usan solo tácticamente para informar las decisiones cotidianas y optimizar las publicaciones, no para determinar prioridades editoriales ni dictar estrategias a largo plazo.
    8. Todos los entrevistados dijeron que se mantienen al tanto del impacto de cambios a veces repentinos en los algoritmos realizados por las compañías de plataformas de medios sociales, pero cuidan de mantener su autonomía estratégica.
    El estudio:
    El análisis se basa en 14 entrevistas realizadas entre noviembre de 2017 y enero de 2018, principalmente con editores senior y gerentes de noticias o redes sociales para noticias específicamente de organizaciones como la BBC, YLE, ZDF y RAI. Las entrevistas se complementaron con varios análisis de cómo los medios de servicio público se desempeñan en las redes sociales. Analizamos los medios de comunicación de servicio público ' s diferentes estrategias de medios sociales, cómo organizan su trabajo, y cómo se adaptan tácticamente a los cambios en algoritmos de clasificación y productos. Las plataformas de redes sociales enfocadas en este informe son Facebook, Twitter e Instagram.
    La Dra. Annika Sehl, autora principal del informe, dice: "Hemos identificado dos enfoques estratégicos diferentes de los medios de servicio público a las redes sociales para las noticias: algunos medios de servicio público persiguen una estrategia en el sitio, y principalmente apuntan a usar las redes sociales para impulsar las referencias a sus propios sitios web de noticias. Otros persiguen una estrategia fuera del sitio y buscan principalmente llegar a audiencias más jóvenes y difíciles de alcanzar directamente en las plataformas de medios sociales con contenido nativo. A pesar de estas diferencias en los objetivos estratégicos, encontramos que las tácticas cotidianas de los equipos de redes sociales son sorprendentemente similares. Esto se debe en gran parte a que están modelados por los incentivos creados por las compañías de plataformas y por los equipos de redes sociales que imitan lo que ven como las mejores prácticas en otros lugares ".
    Para más sobre el informe .
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    jueves, 2 de junio de 2016

    Prostitutas de película

    8:35 0
    Prostitutas de película


    Las trabajadoras sexuales, mal vistas por algunos muy queridas por otros. Nosotros no nos ponemos del lado de ninguno, pero creemos una cosa: el cine siempre ha tenido un espacio para ellas. A propósito del Día Internacional de la Trabajadora Sexual, te traemos una lista de actrices que han sabido interpretar de manera inolvidable a estas mujeres.


    Julia Roberts
    Este caso es el ejemplo de que los cuentos de hadas le ocurren a quién sea. Vivian conoce al ejecutivo Edward Lewis, el que la contrata por una semana atraído por su hermoso físico. Sin embargo el amor jugó su embrujo en una apuesta en que los dos ganan.



    Audrey Hepburn
    En Desayuno con diamantes, la actriz principal interpreta a Holly Golightly, una bella joven con aspiraciones de actriz y aunque no se habla mucho directamente, en la película se da a entender que Holly es prostituta de lujo, pues sobrevive reclamándoles a los hombres mayores y de fortuna, 50 dólares para ir al tocador.



    Jane Fonda
    En Klute se cuenta la historia de una prostituta de buenos valores, que es acosada por un asesino maníaco mientras es parte de una extraña historia de amor. Esta película de Alan J. Pakula está ambientada en los bajos fondos de Nueva York donde un policía se enreda con Bree (Jane Fonda).



    Sharon Stone
    En el filme Casino, Ginger está esperando su oportunidad mientras se gana la vida prostituyéndose y engañando a hombres a los que da suerte en las apuestas. La actuación de Sharon Stone encarna a una mujer brillante que se encuentra en el lugar equivocado.



    Brooke Shields
    La Pequeña, narra la historia de una niña de doce años que vive en un burdel de Nueva Orleans dónde ejerce la prostitución. Esta película fue polémica debido a sus escenas crudas de desnudos y visión grotesca de la realidad, sin embargo fue muy bien acogida por la crítica.


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    sábado, 28 de mayo de 2016

    ‘¿Qué invadimos ahora?’, el nuevo chachetazo documental de Michael Moore

    13:18 0
    ‘¿Qué invadimos ahora?’, el nuevo chachetazo documental de Michael Moore
    El documentalista estadounidense Michael Moore estrena nueva película, con la que vuelve a recuperar el buen tino de sus mejores trabajos.
    No hay duda de que el cineasta estadounidense Michael Moore es un tipo controvertido y que sus documentales, centrados en cuestiones políticas de su país, suelen aterrizar el día del estreno rodeados de polémica. 

    Y no le calificaríamos a él en vez de abordar solamente sus películas si no fuera porque, mientras en el cine de ficción la ideología que subyazca es irrelevante para evaluar una obra específica, en el documental político es un ingrediente de tal importancia que no hay más remedio que evaluarlo, y cerciorarse de la honradez y la lógica de sus planteamientos: como en los ensayos de la literatura, defiende una serie de tesis, y su argumentación no puede ser aceptada sin más.

    Si uno repasa su filmografía, ha de rendirse a la evidencia de que a Moore le mueve un espíritu crítico contra los abusos de los poderosos, cuya legitimidad resulta difícil de discutir, sobre todo porque los males de Estados Unidos a los que apunta, no sólo no son invenciones, sino que además se les muestran muy reales a la multitud de ciudadanos que de veras los sufren, como los estragos económicos, poblacionales y familiares que provoca la deslocalización de las empresas en el fundacional Roger y yo(1989) o la inmoralidad del trabajo precario en compañías cuyos beneficios son astronómicos en The Big One (1997).


    Su mejor arco documental, hasta su nuevo estreno, lo constituían Bowling for Columbine (2002), cuyo lúcido análisis de las razones por las que de cuando en cuando se producen deplorables masacres en tiroteos de Estados Unidos ganó el Oscar de ese año, el gran Fahrenheit 9/11 (2004), que abarca desde el fraude electoral en las elecciones de 2000 que acabó con George W. Bush en la Casa Blanca hasta las malas artes que condujeron a la Guerra de Iraq, galardonado nada menos que con la Palma de Oro en el Festival de Cannes, y Sicko (2007), en el que denuncia el inhumano sistema de la sanidad estadounidense.

    Tardía pero estratégicamente se lanzó Slacker Uprising (2008), sobre la campaña que el propio Moore y otros artistas llevaron a cabo durante la campaña electoral de 2004, en sesenta y dos ciudades de Estados Unidos, con el propósito de fomentar la participación en las elecciones y despedir a Bush del Despacho Oval. Luego, como se veía inevitable, arremetió con Capitalismo: Una historia de amor (2009), en el que examina el origen y la gestión de la crisis financiera global y las prácticas económicas infames durante la última transición de gobierno.


    Y ahora nos llega ¿Qué invadimos ahora? (2015), que es una especie de continuación de Sicko, o de su concepto, en tanto que se dedica a encontrar las bondades de la organización social y política de otros países, comparándolas con la situación de diversos ámbitos en Estados Unidos, y reclamándolas literal y socarronamente para este. Y lo primero que hace, en los mismos títulos, es apalear al discurso político dominante de su país sobre lo que se supone que debe preocupar más a sus ciudadanos y, a partir de ahí, les señala precisamente lo que deberían reclamar a los gobernantes para mejorar su vida.

    Ocho de los nueve estados a los que viaja Moore son europeos, y hay quien le ha criticado, a veces con suma dureza, por realizar un documental como este, sin profundizar en las convulsiones sociales del continente, justo cuando las políticas de austeridad de la Unión Europea están destruyendo nuestro estado del bienestar, pero incluso así, se deja claro durante el metraje que lo que él reclama siguen siendo mejoras para Estados Unidos, virtudes que los países que visita albergan y de las que el suyo carece. Y, además, ya lo explica el mismo Moore en el filme: claro que estos estados tienen sus problemas y conflictos, como todos, pero la misión de este documental “es agarrar las flores, no las hierbas”.


    No obstante, no os engañéis: pese a que ¿Qué invadimos ahora? está pensado para el público de Estados Unidos, no pocos de los ejemplos que recopila pueden parecernos alucinantes a los hispanoamericanos también. Y aquí vuelve a exhibir su gran dominio del montaje para generar un ritmo dinámico que capture a los espectadores y se permanezcan arrimados a la pantalla con una casi permanente media sonrisa, tanto como del discurso informativo, comprensible y, a la vez, ameno, ingenioso, elocuente y con sentido del humor. Y en cierto momento nos asombra con la selección de temas inesperados por la seriedad que requieren, nos congela la sonrisa y nos estremece con los testimonios y las historias que recoge, y es entonces cuando, paradójicamente, el documental se eleva.

    No es de los mayores guantazos que Moore le ha propinado a la sociedad estadounidense ni de lejos, y le han reprochado su menor agresividad, como si todos los tratamientos en sus documentales políticos debiera realizarlos con un cuchillo entre los dientes. De hecho, el último giro en la argumentación, por completo insospechado, es una idea deslumbrante e inspiradora, y probablemente, mucho más útil en esta ocasión. Aún se queda lejos de los arrolladores Bowling for Columbine yFahrenheit 9/11, por encima de Capitalismo: Una historia de amor y más cerca deSicko. Pero sigue siendo muy disfrutable y necesario este nuevo bofetón documental de Michael Moore.

    Fuente: Hipertextual

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    ¿Por qué algunos trailers empiezan con un teaser absurdo? Esta es la razón

    9:29 0
    ¿Por qué algunos trailers empiezan con un teaser absurdo? Esta es la razón

    Si sueles ver trailers en Internet, últimamente habrás notado que en ocasiones el vídeo está precedido de un breve teaser que resume en unos pocos segundos algunas de las escenas más destacadas. Al parecer, esta tendencia que resulta tan absurda se ha originado para llamar nuestra atención cuando accedemos a la Red desde dispositivos móviles.
    Así lo ha explicado Grey Munford, vicepresidente de comunicaciones en CBS Films. Al deslizar la pantalla mientras miramos Facebook o Twitter, estos vídeos se activan y muestran rápidas imágenes que pretenden atrapar nuestra mirada, generar curiosidad y que no pasemos de largo. Mark Woollen, especialista en montar trailers, critica esta moda; aclara que los responsables son los estudios de Hollywood y lo hacen de forma chapucera, a última hora.

    ¿Publicidad creativa o mera cuestión de cifras?

    "Dedicas meses al proceso de hacer un tráiler, que es ensayo y error, diferentes voces implicadas, investigación y todo eso, y entonces la semana antes de que salga el tráiler te vienen con: Oh, deberíamos coger cinco de los mejores planos y ponerlos delante de todo", cuenta este profesional, que ha trabajado con David Fincher, los hermanos Coen o Alejandro G. Iñárritu, entre muchos otros (uno de los trabajos más recientes de su empresa es el tráiler de la polémica 'Swiss Army Man').
    A diferencia de Munford, él cree que los teasers delante de los trailers tienen una finalidad más burda: aumentar el número de reproducciones. Con tres segundos ya cuenta como visto y los estudios pueden presumir de estadísticas. "Al final, ¿lo que importa es conseguir cifras o causar una impresión y crear verdadero interés? Cogemos algo en lo que un director ha estado trabajando, a veces durante años, y hacemos una primera introducción, así que no soy fan de tener ese vómito de material antes del auténtico tráiler", declara Woollen.
    ¿Qué opinas?
    Vía | blogdecine
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    Esto pasaría si los estos Grandes directores de cine fueran: Arquitectos

    8:24 0
    Esto pasaría si los estos Grandes directores de cine fueran: Arquitectos
    Una hermosa mezcla entre el trabajo de grabdes directores y un ilustrador que los convierte en arquitectos. 
    "Los directores son como los arquitectos del cine", dice Federico Babina, un arquitecto italiano conocido por sus imaginativas ilustraciones inspiradas en la arquitectura. En su último trabajo, Babina imagina un grupo de 27 casas ficticiasinspiradas en los más célebres directores de cine, como George Lucas, Charles Chaplin, Alfred Hitchcock, Wim Wenders y muchos otros.
    "La arquitectura es como una escena de película que trata de la vida, el guión es dictado por el uso del edificio y los actores son los residentes. Un laberinto donde todos (personajes, director, público) se pierden y se encuentran en la intensidad de sus emociones", añade Babina.



















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    viernes, 20 de mayo de 2016

    La Bruja: ¿Estamos ante la película más perturbadora del año?

    18:12 0
    La Bruja: ¿Estamos ante la película más perturbadora del año?


    Y usted, querido lector, ¿hace cuánto que no ve una película de terror y al salir de la sala lo hace con la sensación de que acaba de presenciar algo no solamente innovador, sino que trastocó su entendimiento?



    A menudo una de las mayores quejas con las películas de este género es que ya no hay nada nuevo bajo el sol pues las fórmulas ya están muy gastadas. Afortunadamente de vez en cuando surge alguna joya cinematográfica que de cierta forma refresca el panorama y nos hace ver que aún es posible contar una historia de miedo sin caer en los lugares comunes. Por ejemplo, hace un año It Follows, una película con bajo presupuesto y por la que nadie apostaba nada se convirtió en un gran éxito en taquilla y obtuvo críticas muy positivas.

    Ahora, con La Bruja (The Witch), nuevamente nos topamos con una cinta cuya propuesta narrativa y visual se sale del molde para bien. Y esto no lo decimos nosotros, tanto la crítica especializada y el público en general la han calificado como sobresaliente. Incluso el aclamado escritor Stephen King ha señalado que esta película le aterró:

    Estamos pues, ante una película valiente cuya propuesta es arriesgada y no da concesiones de ningún tipo, algo digno de resaltar si tomamos en cuenta que es dirigida y escrita por el debutante Robert Eggers, quien lo hizo de un modo inmejorable, llevándose el premio a la Mejor Dirección en la categoría de Drama Estadounidense en la edición 2015 del Festival de Cine de Sundance. 


    ¿Qué es lo que hace a La Bruja una película tan aclamada?

    Para dar respuesta a esta pregunta primero deberíamos comenzar por hablar de su trama, ubicada en Nueva Inglaterra alrededor del año 1630. Frente a la amenaza de prohibición de la iglesia, un granjero inglés deja la plantación colonial en la que habitaba y se muda con su esposa y cinco hijos a un terreno remoto en el extremo de un bosque amenazante, dentro del cual merodea un mal desconocido.



    Al llegar comienzan a suceder cosas extrañas e inquietantes, los animales se vuelven malévolos, los cultivos se malogran y un niño desaparece mientras otro aparentemente es poseído por un espíritu maligno. Con las sospechas y paranoia en ascenso, los miembros de la familia se acusan mutuamente de brujería. A medida que las circunstancias se tornan más peligrosas, la fe, la lealtad y el amor de cada miembro de la familia se ponen a prueba de las maneras más espantosas e imperdonables.



    Toda esta historia está reforzada con una ambientación que transmite al espectador una sensación de intranquilidad constante. La opresión, soledad y pesimismo que se logra por medio de la música, fotografía, caracterización de los personajes y locaciones contribuyen a que cada cuadro de la película resulte inquietante. No importa que estemos viendo un riachuelo, una cabaña, árboles o a unos animales pastar, el espectador sabe que ningún rincón de ese páramo solitario está libre de una maldad que no se ve pero se percibe. En ese contexto incluso nos resulta comprensible que cada miembro de la familia vea alterada su realidad y deje de percibir con claridad las fronteras entre lo bueno y lo malo, lo racional y lo maligno, lo inocente y lo perverso.

    Conviene, no obstante, hacer una aclaración oportuna: Esta película maneja un ritmo más lento de lo habitual y a veces podría tener la impresión de ver una película histórica o de los primeros colonos, primeros estadounidenses antes que una cinta de terror. En parte ese es el encanto de esta propuesta, ver cómo una historia que parece ajena al suspenso poco a poco se va enrareciendo. Aunque claro, no faltará quien por lo mismo califique a la película como aburrida.



    Aquí no veremos que se recurre al susto fácil, a las persecuciones asesino-víctima o a la aparición repentina de un rostro descompuesto para hacernos saltar de nuestros lugares. Al contrario, todo es tan sutil que podríamos desesperarnos porque en apariencia ‘no está pasando nada’. Lo curioso es que sí pasan cosas, demasiadas: Ver a cada personaje perder paulatinamente el control de sí mismo; o ser testigo de como una familia extremadamente religiosa va perdiendo la fe y el balance que los mantenía unidos se resquebraja en tan sólo un par de días por culpa de fuerzas que ellos no comprenden. Todos estos golpes sin tregua a una familia que ante todo intenta mantenerse a flote -por más que cada miembro esté roto por dentro- eriza la piel.

    Sin duda las actuaciones de los actores que interpretan a los integrantes de la familia es un deleite. Tan convincente es el trabajo de todos que no será difícil que en distintos puntos de la cinta los odies y compadezcas con idéntica intensidad. Y aquí debemos resaltar el trabajo que Anya Taylor-Joy hace como Thomasin, la hermana mayor, y en cuya actuación se sostiene gran parte de esta película.



    El final es apoteósico y te dejará varios cuestionamientos que estarán girando en tu cabeza por varios días.

    Esta obra, por lo tanto, es una clara muestra de que aún se puede contar una historia capaz de descomponernos emocionalmente. Pon atención cuando aparezcan los créditos y la gente comience a levantarse de sus lugares, seguro notarás un pesado silencio.



    Por @gabrielrevelo
    Fuente: Sopitas

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    jueves, 7 de abril de 2016

    Para el Tribunal de Ovalle, la infidelidad de la mujer es causa para dejar en libertad a un femicida

    13:24 0
    Para el Tribunal de Ovalle, la infidelidad de la mujer es causa para dejar en libertad a un femicida


    No miento cuando digo que el estado chileno es femicida. 

    Cuando logras dimensionar que el poder judicial es uno de los 3 poderes del Estado que nos gobierna, entonces no nos queda más que asumir que estamos completamente perdidas en la administración de la violencia que se justifica hacia nosotras. Y eso es brutal.

    El Tribunal de juicio Oral en lo Penal de la ciudad de Ovalle dejó en libertad vigilada intensiva a Marco Antonio Olmos Barraza a pesar de que este sujeto golpeó a su ex mujer y luego procedió a apuñalarla con unas tijeras de podar en la cara, el cuello, el hombro y el tórax. El desenlace de la historia pudo ser fatal y no lo fue gracias a que actuaron los pacos, los que tuvieron que dispararle al momento en el que entraron a la casa. Si no lo hubieran hecho, Karol Alexandra Pizarro Chacana hubiese pasado a engrosar las listas de femicidios y sus hijos estarían en poder del Sename.

    En la sentencia se reveló el informe médico que dio el Hospital de Ovalle. En él, además de quedar explícito que las heridas fueron muy graves, se establece el “carácter necesariamente mortal de la fractura de cráneo y de la cortopenetrante en el tórax, que de no haber mediado socorros oportunos y eficaces, como lo fueron los auxilios de carabineros en el lugar de los hechos y luego la intervención médica y los tratamientos adecuados le hubieren causado la muerte a la víctima”.

    Sin embargo, a pesar de lo anterior, el tribunal - que estuvo integrado por los jueces Cristián Alfonso (presidente), Victoria Gallardo y Claudio Weishaupt – consideraron que era una atenuante el hecho de que Olmos obró de esta forma en el momento en el que se enteró de que su mujer fue infiel. ¿Por qué?, pues porque el artículo 11 N° 5 del Código Penal dice lo siguiente: que son circunstancias atenuantes la de obrar por estímulos tan poderosos que naturalmente hayan producido arrebato y obcecación. y obviamente, la infidelidad cabe dentro de estos parámetros.

    Ya que estamos en tiempos de reformas, sería buenísimo que se tomaran en consideración casos como el de Karol ya que resulta inconcebible que la ley no nos proteja en este sentido. Cualquier hombre se puede acoger a esta atenuante, señalando que nos trataron de asesinar por celos, o por cualquier razón que les causó un ¿arrebato? 

    Es como para sentir que nos están agarrando pal hueveo. Que todas las campañas de concientización en contra de la violencia hacia la mujer no tienen sentido alguno. Que no son más que un saludo a la bandera y un gesto de buena crianza.

    Y ojo, no estoy hablando sólo de femicidio. En cualquier caso resulta terrible que los celos sean una justificación posible para asesinar a cualquier persona. Pero en el caso de la violencia contra la mujer estas dinámicas son aún más graves ya que la administración de los cuerpos en la historia occidental ha estado en manos de los hombres. Desde ahí, lamentablemente, las mujeres nos encontramos en desventaja ya que gran cantidad de femicidios se dan bajo estas situaciones.

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    domingo, 3 de abril de 2016

    'Los Papeles de Panamá": Nueva estafa que involucra a Macri, Almodovar, Jackie Chan, Lio Messi, Iván Zamorano y muchos más

    14:47 0
    'Los Papeles de Panamá": Nueva estafa que involucra a Macri, Almodovar, Jackie Chan, Lio Messi, Iván Zamorano y muchos más



    Probablemente una de las noticias que más llamarán la atención mediática de estos días que vienen será  la de Los papeles de Panamá. 

    Acá te dejo una investigación publicada en El Confidencial que te dará luces de lo quesignifica, además de estar acompañado de materiales interactivos que te encantará leer, conocer y compartir. 

    Vuélvete un poco más inteligente cada día. Fisura contra la corrupción



    La investigación liderada por el ICIJ y el Süddeustche Zeitung destapa las conexiones offshore de personalidades de todo el mundo.


    NOTA: Los problemas de conectividad que pueden presentar estos gráficos dependen de la fuente original del infográfico y no es un lío de Fisura o de tu computador. Probablemente se debe a la gran cantidad de visitas que está teniendo y que hace que los servidores a ratos se caigan



    Doce jefes de Estado o primeros ministros, 128 políticos, 61 familiares o socios cercanos a líderes políticos, entre ellos amigos íntimos del presidente ruso Vladimir Putin, pero también futbolistas, empresarios o actores. Son las figuras más destacadas que aparecen en 'Los Papeles de Panamá', la investigación que destapa el funcionamiento del despacho panameño Mossack Fonseca, uno de los cinco primeros del mundo en creación de sociedades 'offshore'. 

    En este interactivo recopilamos las 74 personalidades más relevantes entre políticas y personas vinculadas al mundo político.


    Explicado en UN MINUTO

       ¿QUÉ ES UNA COMPAÑÍA 'OFFSHORE'?

    Diez claves para entender 'Los Papeles de Panamá' y los paraísos fiscales

    Destapamos los documentos de una de las mayores fábricas de sociedades offshore del mundo, el despacho de abogados panameños Mossack Fonseca
    El Confidencial, en colaboración con La Sexta, publica en exclusiva a partir de este domingo 'Los Papeles de Panamá', una investigación que llega al corazón de uno de los más importantes despachos de abogados especializado en la creación de sociedades 'offshore', Mossack Fonseca. Estas son las claves para no perderse en la maraña de información. 

    1. ¿Qué son 'Los Papeles de Panamá?
    Son más de 11,5 millones de documentos internos del despacho de abogados panameño Mossack Fonseca, considerado como uno de los cinco mayores registradores mundiales de sociedades 'offshore', a los que han tenido acceso el diario alemán 'Süddeustche Zeitung' y el Consorcio Internacional de Periodistas de Investigación (ICIJ). Un equipo de más de 370 periodistas de un centenar de medios de comunicación de 76 países ha trabajado durante un año para analizarlos y arrojar luz sobre el secretismo que impera en la creación de sociedades en paraísos fiscales de todo el mundo. En España, las exclusivas de 'Los Papeles de Panamá' se publicarán en El Confidencial y La Sexta tras un trabajo periodístico conjunto iniciado en julio de 2015.
    Los documentos abarcan casi 40 años de trabajo interno de la firma panameña, desde 1977 hasta diciembre de 2015. Los documentos secretos incluyen correos electrónicos, cuentas bancarias, bases de datos, pasaportes y registros de clientes del despacho, y revelan información oculta de 214.488 sociedades 'offshore' conectadas con más de 200 países.

    2. ¿Qué es y a qué se dedica Mossack Fonseca?
    Mossack Fonseca es un despacho de abogados creado en Panamá en 1986, cuando el panameño Ramón Fonseca y el alemán Jürgen Mossack unificaron sus dos bufetes bajo un mismo nombre. A día de hoy, tiene presencia en todos los continentes -con sedes europeas en Londres, Luxemburgo, Suiza, Malta y Gibraltar- y está especializado en derecho comercial y creación de estructuras internacionales. Es el segundo bufete de Panamá por incorporación de sociedades en el registro mercantil local y una de las cinco mayores firmas del mundo en creación de compañías 'offshore'.

    El despacho ha sido acusado en varias ocasiones de ayudar a ciudadanos de otros países a evadir sus impuestos. El pasado mes de febrero, la policía brasileña ordenó detener a cinco empleados del despacho por su implicación en el esquema de blanqueo de dinero por parte de directivos de la empresa pública Petrobras. Un año antes, una investigación judicial en Alemania acusó a Mossack Fonseca de haber ayudado a cientos de clientes del Commerzbank, el segundo banco del país, a ocultar su patrimonio en Luxemburgo. En España, el nombre de Mossack Fonseca ha sonado sobre todo por la implicación de una de sus sociedades en el caso del ático del expresidente de la Comunidad de Madrid, Ignacio González.
    3. ¿Qué personalidades relevantes aparecen en 'Los Papeles de Panamá?
    Doce jefes de Estado o primeros ministros, 128 políticos, 61 familiares o socios cercanos a líderes políticos, entre ellos amigos íntimos del presidente ruso Vladimir Putin, pero también futbolistas, empresarios o actores. En las próximas semanas El Confidencial y La Sexta detallarán los nombres españoles de mayor interés público y el funcionamiento interno de esta enorme maquinaria 'offshore'.




    Fotogalería: todas las caras de la investigación 'Los Papeles de Panamá'
    Fotogalería: todas las caras de la investigación 'Los Papeles de Panamá'
    4. ¿Qué es un paraíso fiscal?
    'Paraíso fiscal' es una mala traducción del inglés 'Tax Haven', literalmente 'refugio fiscal'. Pero el concepto es el mismo. Se trata de lugares donde la creación de sociedades mercantiles es una de las principales, cuando no la única, industria del país. Por ejemplo, en Islas Caimán hay dos sociedades registradas por cada habitante. Su éxito reside en las enormes ventajas fiscales que ciudadanos de otros países pueden obtener utilizando estas sociedades y en el secreto bancario, necesario para ocultar bienes o patrimonio a las autoridades fiscales de cada país. 

    Tres de cada cuatro sociedades que aparecen en los documentos están registradas en Islas Vírgenes Británicas o Panamá
    No existe una lista global oficial de paraísos fiscales. Cada país decide por sí mismo con qué jurisdicciones firma acuerdos tributarios o de intercambio de información, lo que ha permitido a la OCDE eliminar a una treintena de países de su lista de estados 'no cooperativos' fiscalmente. En junio de 2015 la Comisión Europea publicó su propia lista de 30 países que considera como paraísos fiscales. El requisito utilizado por la Comisión Europea para confeccionar este listado es que estos Estados sean considerados paraísos fiscales por al menos diez países miembro. Panamá es uno de ellos, pero para España dejó de serlo cuatro años antes, en 2011, con la firma de un acuerdo de doble imposición. El mismo caso ocurre con Andorra. Cuando se publicó la lista comunitaria de paraísos fiscales, el ministro de Hacienda y Administraciones Públicas, Cristóbal Montoro, habló de "armonizar" el listado europeo con los de cada país.
    5. ¿Qué jurisdicciones aparecen en los documentos?
    El hecho de que Mossack Fonseca sea un despacho en Panamá no implica que sólo creara sociedades en ese país. La mitad de las sociedades que aparecen en los documentos internos de Mossack Fonseca fueron registradas en Islas Vírgenes Británicas, jurisdicción considerada un paraíso fiscal también por España. Se trata de 113.648 compañías. En Panamá se registraron, en cambio, dos de cada diez sociedades.  

    6. ¿Qué es una sociedad 'offshore'? ¿Para qué se utiliza?
    Se llama 'offshore' a cualquier sociedad creada según las leyes de un Estado extranjero y cuya actividad se realiza fuera de la jurisdicción en la que está registrada. Por esta razón, el término se utiliza para denominar aquellas compañías creadas en un paraíso fiscal, donde no llevan a cabo ninguna actividad sino que aprovechan las ventajas fiscales y de secretismo de la jurisdicción. 

    Estas sociedades se pueden utilizar simplemente para acumular patrimonio, pero a menudo tienen otros fines, como comprar acciones, bienes o desviar beneficios personales o de una empresa. Además, como reveló la 'lista Falciani', también publicada por El Confidencial hace un año, o el citado caso del Commerzbank alemán, se utilizan también para abrir cuentas bancarias en otros países -básicamente en Suiza, pero también en otros países con secreto bancario como Andorra o Mónaco- a nombre de estas sociedades y que los beneficiarios últimos puedan ocultar su identidad para eludir así el pago de impuestos.
    Las nuevas leyes antiblanqueo obligaban a los bancos de estos países a informar de los titulares de cuentas a nombre de una persona pero no si estaban a nombre de una sociedad, con lo que bastaba con crear una sociedad en Panamá, por ejemplo, para mantener oculta su identidad. De ahí la denominación de "sociedades pantalla", puesto que su único fin era ocultar el verdadero dueño del patrimonio y no tenían ninguna atividad real mercantil.

    El hecho de que una sociedad se abra desde Panamá no significa que esté registrada en ese país. Como demuestran los documentos a los que se ha tenido acceso para esta investigación, uno de los servicios que proveen despachos como Mossack Fonseca es justamente el de buscar la solución más adecuada a las necesidades de su cliente, moviendo las compañías a jurisdicciones que garantizan mayor secretismo y se adaptan mejor a las demandas de los beneficiarios. 
    7. ¿Quién puede constituir una compañía 'offshore'?
    Cualquier persona o entidad puede poseer una sociedad 'offshore'. Pero según muestran 'Los Papeles de Panamá', es muy complejo hacerlo sin un buen intermediario, generalmente un experto fiscal. Se trata de una pieza clave en la maquinaria 'offshore' y es un papel en el que destacan los despachos de abogados. Por cuenta de su cliente, contactan con Mossack Fonseca para crear el esquema que mejor se adapte a los intereses y necesidades del beneficiario. Son ellos quienes gestionan la parte burocrática y administrativa. En la mayoría de los casos, Mossack Fonseca no entra en contacto con el verdadero beneficiario de la sociedad. 

    Los documentos a los que este diario ha tenido acceso revelan además que varios grandes bancos internacionales han ejercido de intermediarios, con la adquisición de firmas 'offshore' que ofrecen a sus clientes para realizar inversiones o abrir cuentas bancarias.

    8. ¿Cómo se constituye una compañía 'offshore'?
    Una vez establecido el contacto con los representantes del beneficiario, el despacho panameño provee los administradores para la compañías. En el caso de Panamá son suficientes tres administradores y un accionista (o dueño). Ninguno de ellos tiene por qué ser el beneficiario final de la sociedad.

    Estas personas pueden así ejercer como 'testaferros' (literalmente, 'cabeza de hierro' en italiano), hombres de paja que se utilizan para que no aparezca el nombre del verdadero dueño de la sociedad. Despachos como Mossack Fonseca proveen este servicio, por lo que es bastante frecuente que un testaferro coincida en varias sociedades sin que este hecho implique, por sí solo, que haya alguna conexión entre ellas. 
    Aun cuando se conoce el nombre de los administradores de una sociedad, es muy complejo llegar saber quién es su dueño.
    Incluso conociendo el nombre de los administradores, no es fácil llegar al beneficiario final. Como en el caso del ático de González, suelen hacer faltarequerimientos judiciales para descubrir quién posee realmente una compañía 'offshore'. 
    El gran atractivo de las sociedades panameñas ha sido históricamente la posibilidad de tener acciones al portador, títulos cuya simple posesión física acredita la participación en una sociedad y hace extremadamente complejo rastrear los verdaderos dueños para las Haciendas nacionales. Es decir, aquellos que tenían cuentas en Suiza o Andorra podían crear una de estas sociedades en las que ni siquiera figuraba su nombre, sino que bastaba con tener en su poder las acciones físicas. En 2015 el Gobierno de Panamá tuvo que regular este tipo de acciones, entre otras medidas, para adaptar las leyes locales a las normas internacionales contra el blanqueo de dinero
    A día de hoy, la fórmula que garantiza mayor secretismo en Panamá es la Fundación de Interés Privado. Funciona como una sociedad, no está sujeta a ningún tipo de impuestos y no hay necesidad de desvelar beneficiarios ni de rellenar informes de cuentas. No por casualidad, Luís Bárcenas, extesorero del Partido Popular, utilizó este tipo de entidad para mover dinero en sus cuentas en Suiza.
    9. ¿Es ilegal tener una sociedad en un paraíso fiscal?
    No, es legal siempre y cuando el beneficiario declare la sociedad a las autoridades fiscales del país en el que reside. La Agencia Tributaria españolahizo público que, de acuerdo con los últimos datos disponibles (2012), los contribuyentes han aprovechado la amnistía fiscal para repatriar patrimonio procedente en su mayoría de paraísos fiscales.
    10. Si no es ilegal, ¿por qué es importante la publicación de 'Los Papeles de Panamá'?
    Por primera vez, se puede conocer en detalle el funcionamiento del mundo 'offshore'. 'Los Papeles de Panamá' permiten, caso por caso, arrojar luz sobre cómo ricos contribuyentes, bancos y firmas de abogados han realizado operaciones poco éticas y al borde de la legalidad con la ayuda de Mossack Fonseca. La firma ha ejercido de guardián del secretismo de sus clientes incluso al descubrir que eran miembros de organizaciones criminales, traficantes de droga, políticos corruptos o evasores fiscales.

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